莉迪雅·賈登

尼古拉·米亞斯科夫斯基
鋼琴奏鳴曲 1, 5, 9

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法國鋼琴家莉迪雅·賈爾頓 在2009年出版的《內心的憤怒》(2,3,4)之後,繼續演奏完整的米亞斯科夫斯基奏鳴曲(1、5、9)。
發現這個被詛咒的不朽作曲家的情感和神秘的力量, 所以很少解釋:

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索納塔 n+1 行動 6

1.I - 摩德拉托 · 阿賽 · 埃德 · 濃縮咖啡
2.二 - 阿萊格羅· 阿法納托
3.III = 拉戈濃縮咖啡
4.IV . 非阿萊格羅
 

索納塔 n+5 行動.64 n+1

5.I - 阿萊格雷托 · 卡普里科索
6.II - 拉戈濃縮咖啡
7.III = 維沃
8.四 . 阿萊格羅 · 恩埃爾吉科
 

索納塔 n+9 行動.84

9.I - 阿萊格羅非特羅波
10.II - 安第斯·索斯泰努托
11.III = 莫爾托活體

藝術總監和音響工程師:讓-馬克·萊斯內。

AR RE-SE 2019-7

2020 年 3 月發布!

米亞斯科夫斯基的鋼琴奏鳴曲創作於1910年至1940年之間,作為他心境的日誌引起共鳴。沙皇主義的墮落,一個在火車站站臺上被布爾什維克殺害的軍官父親,拒絕遵守斯大林主義的藝術標準,尼古拉·米亞斯科夫斯基的生活真是一個地獄。

2009年由莉迪雅·賈登錄制的《鋼琴的預演》(《世界報》2012年)一致好評,評論家奏鳴曲《憤怒三部曲》在音樂上證明瞭俄羅斯歷史上的一段時期,其中內心的自由是生存的代名詞。

在第二部作品中,表演者以巨大的奏鳴曲n+1開始:折磨,贖調的斯里亞比尼亞寫作,接近精神錯亂。一個鏡像的分數與奏鳴曲 5 號和 9 號後浪漫, 甚至民俗學家。毫無疑問,因為米亞斯科夫斯基受到的政治騷擾迫使他走向一種不那麼深奧的音樂,更接近人民。我們將注意到,在奏鳴曲5號的第三個運動恢復癡迷的主題,"鬧鬼"奏鳴曲1號。

鑒於米亞斯科夫斯基的鋼琴奏鳴曲將於2023年發行,莉迪雅·賈登選擇用9號奏鳴曲結束第二個週期,幾乎幼稚,其口音指的是卡巴列夫斯基的一些作品,甚至格裡格的"鋼琴歌詞",寫於1867年。

媒體正在談論它

媒體部分

媒體部分,2020年3月28日,弗雷德里克·卡薩德蘇斯
鑒於莉迪雅·賈登
"將十字路口與音樂高速公路相得失,是獲獎鋼琴家莉迪雅·賈登的榮譽,近二十年來,她一直通過她的標籤Ar-Ré-Sé宣傳被遺忘或只是未知的作曲家。[...]»

上馬格

2020年4月6日,讓-皮埃爾·羅伯特
CD:莉迪雅·賈登演奏米亞斯科夫斯基的奏鳴曲
"這張唱片的優點是專注於俄羅斯作曲家尼古拉·米亞斯科夫斯基(Nicolai Miaskovsky)的一個鮮為人知的創作領域,他是普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇的當代作品:他為鋼琴創作的作品。莉迪雅·賈登演奏的九首奏鳴曲中,有三首展示了她精彩地展現的豐富的鋼琴作品。[...] »

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比薩卡托

皮齊卡托, 2020年4月8日 / 赫沃拉根德·米亞斯科夫斯基-解釋
"尼古拉·米亞斯科夫斯基(1881-1950)可能最出名的是他的交響樂(通過葉夫根尼·斯維特拉諾夫的錄音)。對於鮮為人知的鋼琴奏鳴曲莉迪雅賈登是一個藝術上極其寶貴的宣導者。在索納塔斯2、3和4的第一張CD(2009年發行)之後,她現在演奏奏鳴曲1、5和9。[...] »

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克雷森多

莉迪雅·賈登的米亞斯科夫斯基鋼琴奏鳴曲第二卷

"莉迪雅·賈登已經理解了在一個有吸引力的音樂音符之間讀到的資訊,但這需要,有點像斯克里亞賓,一個更新和細心的聽證會。鋼琴家以敏銳的平衡感和清晰度翻譯了所有的細微差別和旋律拐點,而不忽視最終個人藝術的特點,儘管美學影響不時地指向耳朵。莉迪雅·賈登也掌握了這種情感,她用索納塔9號中特別明顯的重力來提煉這種情感,在痛苦的記憶中浮現出來。[...] »

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蒂埃裡·瓦涅

蒂埃里·瓦涅,2020年4月17日 / 莉迪雅·賈登飾演尼古拉·米亞斯科夫斯基

"這是一種既苛刻又相當迷人的音樂,非常構造,從不健談:莉迪雅·賈登出色地還原了建築和鹿。[...] »

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世界

《世界報》,2020年4月17日,皮埃爾·格瓦索尼

專輯選擇: 尼古拉 · 米亞斯科夫斯基, 馬帕奇, S. pri Noir, 艾努爾...

"聽這個星期: 鋼琴奏鳴曲由莉迪雅賈登, 來自洛杉磯的吉他聲音二重奏, 法國說唱的肯定價值, 一個令人心碎的庫爾德歌手...[...] »

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法國音樂

法國博物館,2020年4月22日

早晨音樂在家裡與威爾第,佈雷爾,莉迪雅賈登和阿諾德梅林

"Musique Matin 每天從早上 8 點到上午 9 點回來,在家裡製作一個小時的 Matinale,提供不同的編年史、對音樂家的採訪、新的迪斯可舞廳、在線節目和音樂生活的所有新聞。[...] »

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俄羅斯作曲家尼古拉·米亞斯科夫斯基是普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇的當代人,顯然沒有後者的名聲。索納塔斯 1 , 5 和 9 都很少演奏,更別說錄製了。鑒賞家可能更熟悉鋼琴和大提琴的交響樂和奏鳴曲,而不是獨奏鋼琴的作品,儘管有明顯的相似之處。

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