莉迪雅·賈登

肖邦

26 前奏

莉迪雅·賈登– 鋼琴

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產品詳情

1. 24序曲操作。28

2. 前奏操作 45 在 C 尖銳小

3. 前奏沒有作品在一個單位主要

記錄於1998年4月7日和8日
AR RE-SE 2001-2

肖邦序曲 (1836-1839)

"我承認,我並不完全理解肖邦喜歡給這些短片的標題:前奏。什麼的前奏?安德列·吉德在他的著名的肖邦筆記中問道。《前奏》的作者當然不是第一個問這個問題的人,肖邦,他一直奇異地徵求筆和作家的反映。但不確定的是,在這個問題上,理性的問題必須與有序的答案相對應。畢竟,標題只是一個標題,一個指示,一個方向,一個符號,甚至比一個字面上的定義。"這不是管道,"馬格裡特明確確定。

因此,《前奏曲》中,這24部作品最被剝去,萬達·蘭多斯卡可以正確地將其描述為"帶有浪漫主義色彩的跑車"。素描中的簡潔,情感的強烈:前奏打開的只是自己,極端時刻的強度,懶散的心態快照。為什麼要尋找另一種解釋?畢竟,什麼是浪漫主義,如果不是一種重要和模範的情感的接受昇華,普遍和永恆?

這是序曲的特點之一,已經產生了各種虛幻,他們最傑出的翻譯之一,甚至甚至裝飾他們每個人的標題。當然是虛榮運動。肖邦在馬略卡島完成了大部分工作,這是他愛情生活中一個頻繁的崇高時期,這些親密的圖穆特影響了作曲家,沒有人會不同意。但肖邦對比喻音樂的想法進行了足夠的鬥爭,而我們並沒有在這些頁面中發現瓦爾德莫薩險惡的查特豪斯的影響,他住在喬治·桑德的陪伴下,他寫到:"他用他所有的力量抗議這些模仿的幼稚的耳朵"。

音樂本身,對巴赫脾氣暴躁的克拉維爾的致敬肖邦餵養,斷言下降,如在研究或夜間,在搖籃曲或馬祖爾卡斯,持續時間的變化,如清醒的夢想,三十秒,四分鐘。吉德能夠說出他們的"驚人的深度",但舒曼作為一名專家指出,作曲家給予他們前所未有的"承認,即使在暫停和沉默"。Liszt:"在多樣性方面令人欽佩,只有在仔細的考試中,才會發現那裡的工作和知識。一切似乎都是初稿,動力,突然到來。

水標誌下的前奏?肖邦在夢裡看到了,似乎巴厘阿裡雨滴漸漸地遮住了他。因此,也許這種稀釋的流動性,這種暫停的共鳴。然而,他們的組成自由使得在沒有光澤的情況下,在沒有預防措施的情況下,可以把它們取回。它們也屬於沒有行李的旅行者。

奧利維爾·巴羅

媒體在談論它!

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"這些前奏表示一個非常自信的個性。每一個都證明瞭一個非常細緻的細節工作,一個明顯的曲線和線條感和音樂概念既溫暖又活潑:1號的一致,14號的蒙面聲音,15號中央部分的精髓,17號的喪鐘,都是不欺騙的細節。。。。。。莉迪雅·賈登以她搶手的風格,始終保持著關注,基本上避免了肖邦最不可原諒的陷阱:冷漠。»

12月98日,艾蒂安·莫勞

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