莉迪雅·賈登

格拉納多斯

戈耶斯卡斯

莉迪雅·賈登– 鋼琴

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產品詳情

戈耶斯卡斯

1.洛斯安奎布羅斯
2.科洛基奧·恩拉雷亞
3.坎迪爾·范丹戈
4.奎哈斯·奧拉·馬賈和埃爾·魯伊塞奧
5.埃爾阿莫爾和拉莫爾特

6.埃皮洛戈,塞雷納塔·德爾·埃斯佩克羅

塞斯·皮耶薩斯·索佈雷

坎托斯大眾西班牙 前奏

7. 阿奧蘭紮
8. 帕蘭達生態
9.瓦斯孔加達
10. 東瑪律卡
11. 讚布拉
12. 扎帕塔多

總時間 : 66'35 "
2012年9月11日至14日在法國洛澤爾的賈沃爾斯教堂錄製。

藝術方向:莫裡斯·波旁,讓-馬克·萊斯內
錄音、編輯和掌握:讓-馬克·萊斯內
平面設計:marc-guerra.com
圖片:尼瑪·葉甘內法爾
保留給所有圖片的權利。

我們特別感謝賈沃爾斯市市長馬拉威耶和勒雷金巴爾旅館的熱情好客。

製片人 : L 'homme 手臂 [ 點
佛蘭德教堂
分銷: 科達克斯
翻譯:瑪西婭·哈吉瑪律科斯

AR RE-SE 2014-3

巴赫。。。

作曲家約翰-塞巴斯蒂安·巴赫(Johann-Sebastian Bach)一生都是一位演奏家(豎琴、管風琴、小提琴),他一直纏著糟糕的樂器和糟糕的演奏家,並一直在尋找人才。他要求合唱團的男高音取代失敗的第一把小提琴,但後來他缺少男高音。

十八歲時,有人看見他在街上拿出劍來保護自己免受一個在排練中稱他為"老山羊"的可執行的貝索納的保護,他在街上用棍子等著他。。。。。。在他去世的三年裡,弗雷德里克二世接過他,他沖向西爾伯曼的鋼琴堡,被他們的可能性征服了,他在那一刻即興表演了關於主題的華麗的迷霧,並催生了音樂獻禮。因此,我們可以很容易地想像巴赫發現了手風琴及其巨大的可能性:其靈活和無限的動態,直接接觸波紋管,能夠重現所有的動態和最少的措辭,像人的聲音,它的寄存器,可與器官的註冊,它允許的精湛的按鈕調色板,其極端機動性,便攜式器官。當然,他也會瞥見他的極限,由平等的右手/左手動態誘導,但會猜到,這可以通過口譯員的技能得到補償。因此,血腥的巴赫可能推動柏格丹內斯特連科一點點,以取代他的位置,並嘗試這個令人難以置信的新儀器。但是,儘管他的天賦巨大,他可能會很快把它還給它的主人,在注意到這種做法的極端困難和特殊性!生活的快樂巧合讓我接觸了朱麗葉·德·馬西,作為女高音,我有幸指導了她的第一步,還有手風琴演奏家柏格丹·涅斯特連科。

因此,我很自然地想到,在雄心勃勃的專案中,將這兩位年輕獨特的人才聚集在一起

莫裡斯·波旁

媒體在談論它!

檸檬水
休克

"這張記錄記錄於 1995 年錄製,以新格式發行,在發行時相對被忽視。然而,鋼琴家莉迪雅·賈登,奇夫拉基金會和米洛什·馬金比賽的獲勝者,在1910年代左右由格拉納多斯創作的西班牙民歌中,用火焰表演了六首戈耶斯卡和六首西班牙民歌。在他的手指下,熾熱的顏色,刻有干點的旋律畫採取一個驚人的救濟(范丹戈德坎迪爾)。她設法,與一個完美的感性和戲劇的藝術,釋放所有西班牙汁包含在這些作品(扎帕塔多)。他的承諾絲毫不妨礙他尊重節奏活力的能力(埃皮洛戈,塞雷納塔德爾埃斯佩羅)和作曲家(洛斯安奎布羅斯,埃爾阿莫爾和拉莫爾特)所期望的細微差別登記冊。然而,一個相當分析性的錄音給聲音帶來了即時性和清晰度,而不會損害獨奏家的音樂意圖。戈雅的畫作中表現的人類喜劇最多樣化的狀態呈現出一種維度,這種維度反過來又是刻薄的、充滿激情的,但從他的主人米洛什·馬金和赫塞因·塞爾梅特那裡學到了一種文體上的克制。來自加泰羅尼亞的莉迪雅·賈登講格拉納多斯的語言,在這個宇宙中以非常個人化的抒情輕鬆移動。它不尋求模仿拉羅查的傳奇戈耶斯卡斯,也不試圖模仿西科利尼的緊縮或路易莎達的過度想像,德爾普約的克制或阿丘卡羅的印象派詩歌在這些相同的頁面。他的快錢能量總是被拒絕病態的貴族的語氣所緩和, 從而使這個記錄引人入勝。»

2001年1月,蜜雪兒·勒瑙爾

經典

這張唱片於 1995 年錄製,直到今天才發行,此前拉赫馬尼諾夫的奏鳴曲 2 號鋼琴家表現出色。我們欣喜地發現,除了不可避免的艾麗西婭·德·拉羅查之外,他在由男性表演者主導的劇碼中演奏的靈活性和美感。正是在她看來,我們想聽莉迪雅·賈登,她的戈耶斯卡斯呼吸著類似的香水。每一件作品都以不同的氣候處理,有時更多的是福雷安精神,而不是純粹和徒勞的西班牙民間傳說的再現。奎哈斯·奧拉·馬賈和埃爾·魯伊斯納爾平衡了抒情和信心以及結語的敘述,塞雷納塔·德爾·埃斯佩克特羅完全掌握了。西班牙民歌的六首(七首序曲)是戈耶斯卡人精鍊的智慧補充:舞蹈是質樸、絢麗、別有用心的。被這樣解釋,用更有價值的聲音,他們顯示了格拉納多斯音樂的兩個方面,有時被錯誤地視為阿爾貝尼茲的表像。也許莉迪雅·賈登將繼續探索西班牙音樂,為什麼不是南美音樂呢?這套劇碼非常適合他。»

2000年12月,聖凡·弗裡德里希

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